Dans le bulletin transmis tout à l'heure, il s'agit bien du roman de Dubravka Ugresic: Le musée des redditions sans condition (et non, comme transcrit trop vite, alors que je suis en pleine lecture, Le roman des redditions sans condition).
On pourra consulter sur la version anglaise de ce livre une recension de Martha Kuhlman. En anglais aussi, une intervention de Dubravka Ugresic dans le New York Times elle-même sur la notion de stéréotype (appliquée aux peuples de sa culture, Corates, Bulgares, Montenegrins). Si le site des éditions Fayard est remarquablement discret pour les auteurs maisons, on trouvera quelques renseignements supplémentaires sur l'auteur, avec éléments biograpgiques, via le site de son agent anglais: Susjin. Où on apprend que The museum of unconditional surrender était précédé d'un livre qui s'intitule (dans sa traduction anglaise) Thank you for not reading.
Enfin et surtout (ce n'était pas plus mal de faire cette erreur et la rectifier, puisque ça donne occasion de compléter), la Revue des Ressources inclut un texte en français de Dubravka Ugresic: Le rêve yougo-américain, à partir de sa rencontre avec Laureen Bacall. Avant-goût suffisant de la force de pensée et de langue de cette auteur née en 1947, exilée à Amsterdam, et dont Plon avait publié deux précédentes fiction: L'Offensive du roman-fleuve et Dans la gueule de la vie.
L'occasion donc de suggérer à qui ne l'aurait pas fait récemment un petit tour dans les entretiens, carnets de voyage, bibliothèques idéale de la Revue des ressources (leur dossier Les Balkans, la guerre est un bon exemple de leur travail).
F Bon
Le Musée des redditions
sans condition
La mémoire d'un roman, c'est sa bibliothèque. Celle
du Musée des redditions sans condition est énumérée
dans les notes placées à la fin de l'ouvrage : Victor
Chklovski, Troisième fabrique ,Zoo ; Susan Sontag, La
Photographie ; Nikolaï Gogol, La Brouille des deux Ivan ; Milan Kundera,
Le Livre du rire et de l'oubli ;Journal de Samuel
Pepys ; Joseph
Brodski, Loin de Byzance ; Gyorgy Konrad, Le Visiteur ; Jorge Luis
Borges, Oeuvres complètes ; Peter Handke, Le
Malheur indifférent ; Rainer Maria Rilke, Le
Grand Pardon ; Issac Babel, Contes d'Odessa ; Daniil Harms, Ecrits . Il est également question des fondations
de cette bibliothèque, l'abécédaire.
Dans
le texte du roman, la narratrice évoque celui dans lequel
elle a appris à lire :
Les coordonnées du système de l'abécédaire
ne sont pas construites sur des oppositions. Dans le monde de l'abécédaire,
le mal n'existe pas. Il n'y a que le bien, sans sa face opposée.
C'est bien d'apprendre, bien de se laver. ( Chaque jour/sans détour/vive
la propreté/adieu la saleté ), de s'appliquer ( Jeunes
et forts/ne vous dérobez jamais/à notre travail il
faut participer ! ). Seuls les fascistes sont mauvais. Ils sont
généralement accompagnés de l'adjectif noir
!
Dans mon abécédaire, la Patrie semble n'avoir pas
de frontières. Il y a Pula ( Envoyons une carte postale à notre
copain Pero le pionnier, à Pula... ), il y a Filip de Slavonie
et Frane de Dalmatie, il y a notre mer. Mais nulle part, elle ne
s'appelle l'Adriatique.
Les noms de mon abécédaire sont croates et serbes,
slovènes et macédoniens, équitablement répartis.
Autant de Petar que de Mitar, de Djordje que d'Ivan...
En note
de fin d'ouvrage, elle (ou la romancière ?) explique
:
En 1991, quand la dernière phase, la plus sanglante, du
démantèlement de l'Utopie yougoslave commença,
le temps se mit en boucle et tout recommença depuis le début.
Las des stratégies hystériques de la guerre des médias,
pleine de bruits et de fureurs, le démantèlement
renoua avec les croquis nus et limpides de mon abécédaire.
Les Jovan attaquèrent les Ivan, l'alphabet cyrillique se
disputa avec l'écriture latine, les Serbes avec les Croates,
Djordje et Qzafer se battirent... Les avions verts à l'étoile
rouge de mon abécédaire s'envolèrent? Nos
marins yougoslaves bombardèrent nos ports et notre merveilleuse
mer d'azur depuis leurs navires. La patrie sans frontières
commença à en tracer de nouvelles. Les livres, nos
merveilleux amis , brûlèrent, les églises séculaires
et les bustes de Tito en plâtre volèrent en éclats.
Les lettres, les figures, les symboles de mon abécédaire
se précipitèrent les uns sur les autres pour s'anéantir.
Tel Eristochtone, l'Utopie se dévorait elle-même sous
nos yeux et dans les espaces béants, comme des oeufs inoffensifs,
commencèrent à surgir les contours de nouveaux abécédaires.
La reconstruction d'une mémoire est en cours et il semblerait immoral, littérairement parlant, de reconstituer et vous raconter comme un simple déroulement de faits l'histoire d'une existence dont la guerre a détruit la chronologie et dispersé la mémoire. Mieux vaut accompagner les effets de cette dispersion tels que nous la propose une composition éclatée, avec ses échos, ses spirales, ses répétitions et ses reprises entre des villes : Zagreb (la ville natale de la narratrice), Berlin (la ville où elle vit en exil), Lisbonne (où elle est invitée à un colloque littéraire), Varna (la ville natale de sa mère) ; entre des thèmes : l'exil et le rêve, la photographie et la mémoire, le sentiment de la perte ; entre les histoires d'autres exilés : mère, amis et amies, artistes et écrivains.
De quoi se souvient-on quand on est sommé d'oublier qu'on est né dans tel pays, qu'on a vécu dans telle ville, qu'on a connu telle et telle personne ? De quoi se souviendra-t-on quand on est sommé d'enregistrer ce qu'on ne comprend pas, sommé de glisser à la surface des jours et des nuits afin de ne pas sombrer entre leurs plis ? Pour la narratrice, la mémoire a deux visages : une photographie qui représente trois femmes en maillot de bain posant, immergées jusqu'à la taille, dans l'eau d'une rivière. Mais elle ignore de quand elle date, où elle a été prise, l'identité des baigneuses. L'autre est une photographie dont elle n'a rien oublié : ni les circonstances ni les noms de celles qui y figuraient. Mais voilà : l'épreuve est vierge.
Le Musée des redditions sans condition, traduit du serbo-croate par Mireille Robin ( Fayard , 2004), est dédié à Veta Ugresic, mère de Dubravka Ugresic. De cet auteur ont été précédemment traduits par la même traductrice : L'Offensive du roman-fleuve (roman, Plon, 1993) et Dans la gueule de la vie (nouvelles, Plon, 1997).
Dominique Dussidour