Une forme corallienne

Mâche ! d’Anne-Marie Durou et Caprice des jeux [partie 2] de Jean-François Dumont, au FRAC Aquitaine, avec une lecture de Les coraux de Darwin d’Horst Bredekamp, aux éditions Les presses du réel.

Site de l’artiste Anne-Marie Durou

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Renversement : j’ai senti qu’il y avait, avec ce dernier mot du livre Les Coraux de Darwin, quelque chose qui m’attendait, un peu plus loin et très près de ma lecture. Le sentiment d’un appareillage, non d’un but, m’a menée au FRAC Aquitaine où
l’exposition de Jean-François Dumont, Caprice des jeux [partie 2], dessine ses ramifications au-deçàdes baies vitrées qui ouvrent leurs points de partance àl’intérieur d’un bassin àflot.
Darwin avait un faible pour les formes mouvantes et les foisonnements multidirectionnels du corail. Mâche ! d’Anne-Marie Durou, sculpture en coton tricoté et silicone présentée dans l’espace d’exposition du hangar G2, agitée de mouvements divers, buissonneux, capricieux, semble relever d’un même penchant. [2]
Une inclinaison qui fait dire au commissaire : « Je déplace juste un peu les lignes  ». Un déplacement qui se joue d’abord relativement àCaprice des jeux [partie 1], première partie de l’exposition avec un commissariat de Claire Jacquet, directrice du FRAC. [3]

Comme on le sait depuis Lucrèce les yeux n’ont pas été faits pour voir. Mais parce que j’ai des yeux et ne tenant pas en place face àMâche !, je me suis mise àmarcher autour de l’œuvre, parce qu’ayant aussi des jambes, j’ai pu tenir mes yeux àla disposition de mes petits pas circulaires, hésitants et désordonnés et regarder longtemps la sculpture d’Anne-Marie Durou. Et l’on se met àvoir la vie devant laquelle on passait sans regard.
L’analogie de fond avec le modèle visuel corallien n’est pas identité de fait. Si l’artiste parle bien de ramifications en tricoteuse qui ne redoute pas la “margagne†et en naturaliste qui connaît la valeur heuristique du clinamen, elle pense davantage au rhizome deuleuzien qu’àl’iconologie darwinienne du corail. Aucune incongruité cependant àregarder de concert les deux modèles visuels : On the origin of species by means of natural selection, or the preservation of favoured races in the struggle for life et Mâche ! « témoignent de la recherche d’une variabilité de la nature, s’exprimant àtravers une anarchie contraire àtoutes les images de l’ordre.  »

Sans mesure, sans compter l’entremêlement des points et la prolifération des mailles des tubes rouges cotonneux, les yeux confrontés àun autre éclairage et àun autre espacement ajustent leur point de vue àun troisième oeil intérieur resté dans la lecture renversante du livre de Horst Bredekamp : la forme de Mâche ! me séduit par l’élan de ses mouvements contraires.
Tout en restant dans le dedans particulier de l’art de Horst Bredekamp qui montre les efforts de Darwin àvisualiser la théorie de l’évolution dans le souci constant d’éviter d’asepsie du diagramme, les mots du livre empiètent les gestes artistiques matérialisés dans la forme et s’imbriquent aux mouvements touffus de la sculpture dans un rapport bavard avec elle.
Je regarde àpartir de la visualisation darwinienne des variations et des processus de l’évolution des espèces, la variabilité infinie de la sculpture d’Anne-Marie Durou, tant dans son échelle [4] que dans le foisonnement et l’emmêlement de ses éléments. À la manière du corail évoqué, la variabilité infinie de Mâche ! se soustrait àma compréhension immédiate de l’œuvre que je ne peux maintenant saisir qu’avec et sans l’analogie du corail.

« N’importe laquelle de ses extrémités peut germer et créer une nouvelle ramification, certes liée àsa souche, mais capable de croître et de tracer son chemin en toute indépendance  » écrit Anne-Marie Durou. En effet, il y a un polype oblong, pesant, blanc, qui semble rester totalement immobile, sans rien faire d’autre que le lien entre un boyau àrayures et une bride intestine intermédiaire, blanche aussi, directement attachée àl’une des entrailles rouges. Les polypes sont des êtres jugés inférieurs, mais qui travaillent sans relâche.
Le titre de la sculpture « Mâche !  » et son caractère injonctif invite délibérément la métaphore digestive. [5] « Peut-être excrétions, excréments …làoù tout arrive ?  » commente ingénument l’artiste. Mais la variabilité infinie des formes engendre le doute. Le naturaliste se débat avec l’alternative corallienne àla figure de l’arbre, modèle de visualisation de l’évolution. L’artiste n’en reste pas àune exubérance bourrée d’organes.

Toute comparaison avec quelque chose qui se voit s’arrête aux épingles de couturière plantées dans les interstices du coton blanc. Le métal brillant des petites tiges pointues d’un côté et têtues de l’autre érige, avec pour tout appareil l’épaisseur de temps, une passerelle entre la matière molle du tissu tricoté et la dureté de dents cachées.
Alors l’ordre du titre se confond au désordre d’une voix dont le registre déborde toute échelle de sons donnée par une tessiture ordinaire. Je regarde Mâche ! et j’entends la puissance réconciliatrice de l’image du corail, symbole de l’union entre la mer et la terre. Dans l’accès aux limites méthodologiques des Coraux de Darwin et au double sens du modèle visuel représentant l’irrégularité de toute forme naturelle et la régularité des combinaisons artificielles, autour de la sculpture d’Anne-Marie Durou, j’écoute le livre du génial historien d’art et philosophe.
Les systèmes d’ordonnancement relèvent du produit de l’art et non de la nature. Quand Horst Bredekamp passe par devant Mâche ! [6] la variété de la Nature-artiste, inscrite dans la tradition de l’Analysis of Beauty de William Hogarth et de sa ligne serpentine, rebelle àtoute les lois de l’art, renverse la reconnaissance du regard et l’ouvre sur la beauté des choses.