LYNNE COHEN. NOTHING IS HIDDEN IN SITU
Exposition Lynne Cohen / Patrick Tosani Galerie IN SITU
Vernissage mercredi 24 octobre 2012 Ã 18 heures
Exposition précédente de Lynne Cohen à la galerie IN SITU
Le livre NOTHING IS HIDDEN publié par STEIDL
Écouter Lynne Cohen au mois de mai 2012 à TorontoNOTHING IS HIDDEN .
Site de l’artiste
C’est d’une façon singulière au travers et à travers les photographies de Lynne Cohen reproduites pages 17-19-37-59-82 du livre NOTHING IS HIDDEN ( © 2012 Steild Publishers ) que cette quatrième micro fiction critique « Topiarius & Topiaria »
Untitled (Malevitch) , 2011
Untitled (Russian Target) , 2006
Je dis trou, je ne dis pas plus, c’est de la rage et je ne peux rien. Ecuador , 1929.
chacun porte sa relique Carnet des morts
Par quoi aurait dà » commencer une histoire de la destruction ? De la destruction , Actes Sud, 2004, II p. 43.
Topiarius fait le départ. Il trie. Il récupère et recycle les cibles rejetées. Il élimine les plus trouées, celles qui sont tellement transpercées qu’on ne peut plus les interpréter. Dans le fatras des poteaux tombés qu’il sauve du rebut il distingue certaines quintaines pour leur qualité de rébus : Topiaria a placé en ligne de mire cinq silhouettes doubles rouges et bleues sans bras et sans bromure de potasse. À propos de ce qui se passe la seule arme du jardinier est une serfouette en acier bien trempé pour bien arboriser.
Topiaria établit un protocole de défense en mettant en avant les deux dents de l’outil de Topiarius. C’est un exercice de joute qui consiste à prendre le pas sur l’adversaire. Loin des tournois semi-improvisés des XIIe et XIIIe siècles, les pas d’armes relèvent d’une organisation ne laissant place à aucune hésitation. L’ affrontement avec les cinq soldats gémeaux est anticipé dans une salle de tir au pistolet à deux mains. En position face à la cible, la main active étreinte de Topiaria verrouille sans tension la main active soutenue de Topiarius. Les projectiles utilisés sont des cartouches à percussion centrale de la marque Art & Arthur Blakey.
Après le fiasco d’une première attaque où le processus de constitution de la valeur des armements s’avère inefficace, Topiarius renonce – sans regret – à la carrière militaire. Impressionné par le héros d’un roman arthurien le pseudo-chevalier de la charrette part à la recherche d’une reine. À cet instant même, Topiaria est poursuivie dans un passage souterrain par deux brigands. Le jardinier tombe en adoration devant une poignée de cheveux blonds cramponnés aux dents de sa serfouette. Sans nul doute l’artiste est passée par là .
Touchée d’être une cible hors d’atteinte, Topiaria se rappelle que de la joute de Foligno aux
Visions et Instructions de l’Angèle il n’y a qu’un pas. Elle le franchit immédiatement,
Premier pas vers Topiarius. Elle le voit, elle rougit, elle pâlit, elle rit aux éclats d’obus qui sifflent une phrase au travers du mur de protection balistique : « Ce n’est pas pour rire que je t’aime tant.  » La voix des sacs de sable arrache un cri à l’artiste. L’image de la chambre
[1 ] est renversée.
Au-delà de la représentation d’une visée humaine grossièrement peinte sur un mur de ciment, au fin fond d’une plage artificielle où menacent des mines en carton et de faux restes d’explosifs, à travers l’espace qui limite la mobilité du regard et détermine le rectangle photographique, Topiarius & Topiaria sortent du cadre. L’expérience intérieure de l’artiste et du jardinier ne s’arrête pas au péril d’une cible. Le chevalier à l’armure double, tantôt garance, tantôt horizon & la dame aux yeux rouges et lèvres bleues avancent côte à côte l’instant de la traversée d’un poème dont le seul but est déjà troué.
15 octobre 2012
