Histoires de consonnes et de voyelles

C’était ensuite au tour de Thibault de Montalembert de se présenter devant les étudiants du BTS Culture audiovisuelle et artistique – Thibault de Montalembert, représentant des comédiens et des acteurs, ubiquiste et pluridisciplinaire, officiant tant pour la radio que la télévision, le cinéma, le théâtre, le doublage, la lecture de livres en public ou pour le phonogramme, capable de projeter sa voix jusqu’au dernier rang du balcon et de la retenir pour ne pas brusquer on ne sait quel microphone dissimulé dans un bouquet de fleurs, sensible aux postillons.

Il a pu parler de ses débuts au Théâtre des Amandiers àNanterre au temps de Patrice Chéreau, de l’avantage de la pratique sur la théorie quand on s’apprête àexercer un métier aussi physique qu’intellectuel, de ses premiers tournages avec Arnaud Desplechin, de la maturité d’un comédien comparée àcelle d’un, je cite, bon pinard, des consonnes véhicules de la pensée alternant avec les voyelles véhicules de l’émotion (ce qui est aussi, peu ou prou, une distinction de la kabbale, concernant la lecture), de l’articulation, du timbre, et de la façon de se placer àla bonne distance devant un micro.


Il a raconté comment il est entré fringant àla Comédie Française, et comment il en est reparti, relativement rapidement, toujours fringant, avant de se défringantir, pour « sail about a little and see the watery part of the world  », comme disait Ishmael.


Il a raconté comment son frère Hugues, de presque vingt ans son aîné, est devenu aveugle àla suite d’un épisode terriblement romanesque, et comment, pour meubler l’obscurité de ce frère écrivain, il a pris le temps de lui lire des livres, prenant goà»t pour la lecture àhaute voix – un goà»t jamais démenti depuis.

Il a été question aussi de chamanisme, mais comme le dit Lou Jacobi dans Irma la Douce : « c’est une autre histoire  ».