Patrick Beurard-Valdoye | Le fusain d’Hilma

Une fable raconte qu’à
l’origine du dessin
il y a cette amoureuse attristée
par l’imminent départ de son
soldat pour la guerre

elle sort du bûcher un bâton brû
lant – l’ancêtre du fusain – afin
de noircir sur la paroi de la grotte
sans repentir
la silhouette de l’amant se rhabillant

est-ce par vengeance que gérants
de l’art et notaires de la
vie ont répudié jusqu’au siècle
dernier – Stockholm exceptée –
les femmes
de nos académies des Beaux-Arts ?

qu’on m’explique en passant
comment l’on en vint au fusain
afin de croquer le vif au trait noir

était-ce que l’artiste comptait
sublimer ces couleurs défendues
d’automne – des fruits que
la langue vernaculaire appelle
bonnets d’évêque –

qu’il comptait
de ces grappes pendantes d’orange
graîneux et rose pink quasi
fluo sur fond vert caduque

extraire l’essence charbonnée
d’une merveille
dont le secret affluant des racines
est même connu des étoiles ?

juste retour des choses
– ou plutôt l’envers de la chose –
c’est d’une artiste de Stockholm
qu’arrive une audacieuse percée
faisant fi du fusain

ce qu’elle veut ce sont de
grands champs de couleurs
qui fusent autant que
les fruits du fusain

mais veut-elle ou bien
laisse-t-elle sa main penser ?

Hilma transcrit dans un carnet
Derrière la vigueur bouillonnante
de la plante se cache
la chaleur du contact

il n’y a plus que verdeur et chaleur
l’artiste peint moins le visible
que le soi-disant invisible

ses titres sont des énigmes
« chaos primordial »
« étoile à sept branches »
« les dix les plus larges »
« relevé du plan physique »
« tableaux pour le temple »

maîtres et docteurs aveuglés
ne pouvant concevoir ce qui est
ne sachant contempler ce
qu’ils voient dans l’atelier
conseillent de cacher ça

or voyant clairement loin elle
va imposer devant notaire
qu’on expose ses inchoses
vingt-cinq ans après son décès

ainsi louons-nous le nom
d’Hilma Af Klint