Ali Benziane |Tweet n°1, de Guillaume Basquin

Dans la lignée de son “Histoire splendide”, Guillaume Basquin signe Tweet N°1, une sorte d’addendum ou d’apostille à son précédent ouvrage. On retrouve la même verve qui emporte le lecteur dans une expérience littéraire unique en son genre, une nouvelle manière d’écrire, un flux ininterrompu né sous X, un tweet se déroulant à l’infini (ou plutôt dix tweets s’étalant chacun sur dix pages). Deux ombres planent sur ce livre inclassable : Jean-Jacques Schuhl, auteur du mythique Telex n°1, et Philippe Sollers, auteur de Nombres et de H, sources d’inspiration majeures pour notre auteur. La lettre X est le centre de gravité du livre, comme en témoigne la couverture où s’étale le logo du réseau social d’Elon Musk, nouvel espace de la libre expression dans un monde où la pensée doit être formatée en passant par les fourches caudines des fact checkeurs. Ainsi, l’auteur s’en donne à coeur joie et, tout en faisant un inventaire des mots en X (Sade n’est jamais loin bien sûr), il rappelle les incohérences et les contradictions des politiques sanitaires anti-Covid ayant sévi il y a exactement cinq ans. Avec en prime, un dialogue savoureux entre un possédé et un complotiste, une controverse habilement menée, reflet d’une société occidentale où le Dieu scientiste a remplacé le Dieu chrétien. Chaque tweet déploie une thématique particulière : le cinéma, la musique, Nietzsche, Dieu, la théorie du genre… Tweet n°1 est un labyrinthe borgésien avec la figure de Musk en Minotaure, sauveur de la liberté mais aussi chantre du transhumanisme et de la domination globale de la technique. Le réseau social de Musk est donc en même temps remède et poison, soit un pharmakon d’après le concept du regretté Bernard Stiegler auquel l’auteur ne manque pas de rendre hommage. Comme l’Aleph de Borgès qui contient tout l’univers, on peut dire que le livre entier est contenu dans la vingt-quatrième lettre de l’alphabet qui engloutit tout (lecteur et auteur compris), à l’image de cette page entièrement noire en plein milieu de l’ouvrage. Il n’y pas de point dans ce livre, ou plutôt la lettre X ponctue le flux frénétique des tweets et c’est le vide entre les mots qui donne son rythme au texte. On pense à Mallarmé, l’auteur du Sonnet en X, à l’importance des espaces vides dans le poème Un coup de dés, à son Livre qui doit être lu rituellement comme un texte sacré sans transcendance. Le tour de force de Guillaume Basquin est d’avoir rendu son souffle au langage, la puissance aux lettres, aux signes qui font sens. Il se définit lui-même comme “mixeur-ajusteur” confirmant par là que son livre est avant un art du montage, une alliance des contraires qui crée une dialectique singulière affranchie du déterminisme historique. Walter Benjamin n’aurait pas renié ce jeu de citations qui évoque aussi la technique du cut-up de William Burroughs en tant qu’outil politique permettant une réappropriation du langage. Rien de fortuit si le début du livre nous fait penser à la première phrase du Ticket qui explosa de Burroughs : “Au début était le mot. Mais de quel début parle-t-on exactement ?”
Grand cinéphile devant l’Éternel, Basquin nous offre un curieux objet littéraire issu d’un croisement inattendu entre Jean-Luc Godard et Guy Debord, un nouveau genre assorti à l’époque que l’auteur qualifie de “littérature entropique”. Dans ce vortex toujours mouvant, mais qui jamais ne lasse ou ne perd le lecteur, le chaos possède une conscience : il est harmonie, chaosmose. On imagine ce livre écrit sur un rouleau à la Jack Kerouac, un livre entièrement tourné vers le futur, “à la pointe de la modernité” ou, comme les extrêmes se touchent, à la racine de l’anti-modernité. Tweet N°1 est une machine méta-littéraire destinée à briser le déterminisme historique, un manuel de résistance à la folie ambiante, à cette Terreur absolue qui s’impose de plus en plus dans nos vies. Dans le futur, on étudiera cette base de données littéraire comme le témoignage vertigineux de la fin d’une époque, le chant du cygne d’un monde en perdition.