Le tremblement de pommes de terre

Jean-Paul Thibeau, Photographie, 2010, Courtoisie de l’artiste.

Le béquet n°6 aborde la question des processus de formation des images visuelles et verbales.

« Voilà qui est charmant… » dit PIERRE BEQUET. Sur ces entrefaites, la femme convoque deux pommes de terre et écrit une première phrase [ce n’est qu’à travers la matière du légume qu’elle peut voir ce qui est charmant] :

1 pétrification

L’Esprit de corps anime un cercle de jeans remplis de béton. Malgré la lourdeur de ses membres, chaque pantalon lève la jambe. Le denim consent à se transformer en pierre. Tel le Ciel couvrant la Terre, la toile bleue très résistante n’a pas d’autre activité que le recouvrement. Le tissu asservi au pouvoir de Gorgone couvre en permanence le béton.

Avec la complicité de la femme qui prend le monde comme il n’est pas, PIERRE BEQUET convertit l’esprit de corps en esprit de jeu. La pétrification n’est pas ce qu’il trouve charmant.

La femme écrit une deuxième phrase :

2 brouillage

PIERRE BEQUET soucieux de garder vivante sa collection de choses en fait un tas dans une caverne et se couche dessus. Seul, tout seul, vraiment seul, dans un espace à deux dimensions, il n’est pas tout à fait tranquille. On dirait un ours dans sa tanière. Pour calmer son angoisse et sa solitude, il dessine en rouge tout ce qui le touche. La femme consent à se vêtir de rouge.

Avec la complicité de la femme qui verse un arrosoir vert sur sa robe rouge, PIERRE BEQUET brouille la limite entre les couleurs. Le brouillage est ce qu’il trouve plutôt charmant.

La femme écrit une troisième phrase :

3 germination

Pour assembler la troisième phrase au dessin des deux premières, PIERRE BEQUET consent à se laisser germer le corps et la tête. Il compense son excitation intérieure par sa persévérance extérieure et il exécute ce que les circonstances lui imposent. Le temps est à la pluie, ça pousse bien. Il devient une tête à pieds auréolée de milliers de pensées.

Avec la complicité de la femme qui arpente de plain-pied la terre humide, PIERRE BEQUET allonge la portée de son membre polypode. La germination est ce qu’il trouve charmant.

La femme écrit une quatrième phrase :

4 vibration

La friction de la première phrase sur la deuxième favorise la germination de la troisième et la vibration de la quatrième. Les niveaux d’écriture se télescopent, les corps des lettres vibrent, les sons qui en résultent font trembler les pampilles d’un lustre et chanceler la rampe d’escalier. Traversé de ruptures de rythmes et d’éléments contradictoires, un labyrinthe de couloirs rougit. Oscillations de virgules, clins de points, fréquences inconstantes des lignes, la matière verbale consent du fond de sa grammaire à La Disparition du « e » de la complice.

Avec la complicité de la "fmm" qui fait vibrer ses « e » sous ses lèvres, PIERRE BEQUET amortit lentement l’amplitude du mouvement. La vibration est ce qu’il trouve vraiment charmant.

Comme la terre tremble de partout, les deux pommes de terre roulent par terre. La femme dit (rires) :

« Quand deux pommes de terre font la même chose, ce n’est pas la même chose. »

« Il arrive, et plus souvent qu’on ne le pense, que les artistes lisent les philosophes. » [1]
« Bête comme un peintre. […]
Pourquoi l’artiste devrait-il être considéré comme moins intelligent que Monsieur tout-le-monde ? » [2]
Parce qu’il consent à se transformer en pierre, à se vêtir de rouge, à se laisser germer le corps et la tête, à disparaître avec les « e » de sa complice ?

Les manières d’agir, de sentir, de penser qui retiennent PIERRE BEQUET procèdent de méta-activités. Ces sortes d’activités sont définies par Jean-Paul Thibeau dans le lexique des Protocoles Méta comme « […] dispositif de niques ("petites choses"), hors du fantasme de signifiance : aller vers le je-ne-sais-quoi et le sans lien […] Activité discrète, la méta-activité peut se confondre avec une autre — elle se joue de cette ambiguïté : elle infiltre d’autres événements, […] sans caractéristique propre, elle est presque imperceptible ... »

pour rendre perceptible ce que PIERRE BEQUET trouve charmant,

fouiller dans les matériaux documentaires qui se sédimentent sur la table de travail [ce n’est qu’à travers la matière du langage qu’on peut voir ce qui est charmant].

Artpress décembre 2010 n°373

Roven 4

Palais de Tokyo Magazine

Cahiers Georges Perec n°10

sur la table, avec le geste de mettre à part, commencer le montage de la matière verbale en posant, disposant, composant quatre phrases en petites capitales sans accent extraites de ces publications :

IL FAUT ENVISAGER L’IMAGE COMME IMAGINATION
 [3]

LA MANIE D’UN PERSONNAGE ACTUALISE L’AMBITION D’UNE ECRITURE
 [6]

collecter des images d’œuvres référencées dans les publications citées

faire un « atlas d’espaces inutiles [7] »
[by mapping the PIERRE BEQUET’s brain, desires, and influences] [8]
où s’activent des tensions : pétrification, brouillage, germination, vibration

L’Esprit de corps [9]

The Den [10]

sans titre  [11]

Un homme avec une auréole [12]

La rampe  [13]

ne pas hésiter à créer de l’ambiguïté jusqu’à la “fin” du béquet,
elle est “légitimée” (Max Weber) par

– l’Atlas, « forme visuelle du savoir ou forme savante du voir, [qui] bouleverse les cadres d’intelligibilité » d’une lecture de l’espace muséal [14] et de l’espace d’écriture [15]

– les déplacements des écrits perecquiens déclinés tout au long d’Espèces d’Espaces mis en jeu à l’intérieur de pratiques artistiques contemporaines assemblées en “cahier-atlas ” [16]

– les pages d’un “atlas” de dessins [17] qui oscillent entre imagination visuelle et imagination verbale, matériaux actuels et “réemplois” de chapelle historique [18]

– un incipit d’une nouvelle d’Hugo Von Hofmannsthal — Andréas— [19] parce qu’il n’est pas aisé d’esquisser de quoi sont faits les moments heureux et que les mots une fois de plus [m’] abandonnent

– un méta-artiste [20] dans la ferveur de l’autrisme qui passe son chemin et se met à la fenêtre pour se regarder passer