Cinéma de l’affect, de Sandra Moussempès

Une voix tremblante se fait d’abord entendre, qui « Â n’aide / pas àclarifier le propos  » de ce récit « Â poétique  », où la narratrice cherche àcomprendre le fonctionnement de processus vocaux d’autant plus envoà»tants, que quasi insolubles.

Rien n’est au point
Je me retrouve auditrice de sonorités aussi floues que
Des ectoplasmes

Evocation, plus loin, de l’arrière-grand-tante, Angelica Pandolfini, elle-même fantôme d’une voix dont la restitution — sa quête —, ne nous dira presque rien. Sa tessiture vocale demeurant, pour nous, comme une forme de « Â complément d’enquête  » ; la narratrice devenue, au fil des pages, un lang(age) dont « Â tu  » — l’adresse, l’appel — reste àlui seul « Â le dispositif sonore  » :

…

Prosodie vocale : un diapason me prouve que tu es làengagé
Dans un nouvel espace plus propice ànos méditations
Corporelles

…

De ce « Â tu  », qui semble échapper, difficile de dire s’il s’agit de la parente uniquement, Angelica, ou bien de l’être aimé — qui ne sera par ailleurs jamais nommé — transformant le sens de la scène jouée.

Plus qu’un témoignage, qu’il serait impossible àla narratrice de décrire, des voix semblent s’attirer et se compléter. Celle de « Â l’un qui veille sur l’autre  » où l’un comme l’autre entretiennent une relation que « Â nous écoutons sans répit dans un microphone inversé — mouvement sans fin de balancier entre sortie et entrée —  ». Celles des femmes qui crient facilement « Â sous des dehors respectables  ». Celles des hommes, enfin, « Â feutrées sauf devant les matchs àla télé  ».

« Â Ni mésange violette ni évolution karmique  » entendait-on en boucle, dans le tube auditif qui conduisait jusqu’aux commissures de mes lèvres, par une ligne transversale venant de son cuir chevelu

C’est la partie sombre du film que j’ai préféré inventer plutôt que regarder, le son du présent s’accentue et les passages d’un plan àun autre s’évertuent àretracer la rupture phonique sans jamais y parvenir.

S’il fallait lire Cinéma de l’affect de Sandra Moussempès, c’est peut-être bien pour tenter de cerner au préalable tous ces « Â non-dits  » qui imprègnent nos dires, nos « Â obsessions àpeine chuchotées  ».

Vertigineux de comprendre que le son de la voix est en fait
La charge mentale de son environnement intuitif

[…]

Je t’enregistre en train de prononcer les mots que nous
Écoutons dans la pénombre

Un peu comme il serait possible de tenter un déchiffrage spirite de nos « Â vies passées  », au sein du vaste « Â Muséum des tessitures flottantes  » où tout cela — « Â boîtier  », « Â fatras de métal  », « Â fragments de plaintes  », et plus encore — pourrait nous apparaître comme véritable « Â clé psychique  » d’une troublante étrangeté.

**

Extrait 1, Boucles de voix off pour film fantôme (p. 15) :

[…]

Mon jumeau était donc bien une pop star abritée sous
un nuage de bruits fantômes qu’on nommait acouphènes
ou dévolutions chamaniques — terreur de tout misophone
repenti —

Tout serait devenu une voix unique dans un magasin dédié
aux boîtes vocales évidées « Â mémoires archivées de ce dont
personne ne se souvient  »

**

Extrait 2, Je suis un langage dont tu es le dispositif sonore (p. 26) :

Il faut remonter très loin pour savoir que nos voix off
se rencontrent dans un trou noir puis se disloquent
— ou envahissent nos rêves —

— la disparition du corps fantôme correspond àla présence
de ton souffle après que tu sois sorti de la pièce —

Sandra Moussempès
CINÉMA DE L’AFFECT
Éditions de l’Attente, 2019, 112 p. 13 €